6/10：很好的（de）标准电影，有令人讨厌（yàn）的恶棍和一些精彩的打斗场（chǎng）面

这部电影最大的两个问（wèn）题实际上是前置的。第（dì）一个是（shì）一个熟悉（xī）的问题，在这个问题（tí）上，需要花费大量的时间（jiān）来证（zhèng）明电影的存在并（bìng）吸引观众。精彩（cǎi）的里卡多·蒙（méng）塔尔班（Ricardo Montalban）饰（shì）演的阿（ā）玛多（Armando）结束了这部（bù）电影，米洛（Milo，一开（kāi）始阿玛多莫名其妙地（dì）决定称他（tā）为凯撒）是齐拉（Zira）和科内利乌斯（Cornelius）的一个（gè）会说（shuō）话的猿猴孩子。在（zài）影片开始时，米洛被拴在皮带上，前往一座城市（shì）为他（tā）在城里的动物园分发传单。在与凯撒的场景（jǐng）中，阿（ā）玛（mǎ）多大部分（fèn）时间都在向凯撒（sā）解释他的父母（mǔ）是谁（shuí），以及猿（yuán）类宠物和仆（pú）人（rén）的世界是如何（hé）产生的。这真的是（shì）毫无价（jià）值的东西，应该（gāi）被凯撒（sā）和（hé）阿玛（mǎ）多的实际（jì）关系所（suǒ）取代。

另一个主要问（wèn）题是，世界建筑（zhù）相当稀少（shǎo），电影的开（kāi）头（tóu）感觉不太好，因为从上（shàng）一（yī）部电（diàn）影（yǐng）到这部电影的（de）时间很短（大约（yuē）20年），社会和猿类也发生了（le）巨（jù）大变化。美国基（jī）本上已经解体了（他们（men）在（zài）前一部电影中（zhōng）谈论总统的方式似乎表明不再有总统了），一（yī）个法西（xī）斯独裁（cái）政权已经（jīng）形成，并（bìng）配有黑（hēi）色制（zhì）服。在（zài）这么短的时间内，这（zhè）是一个巨大的飞跃，这一切都是（shì）为了（le）让凯撒自己成为（wéi）这个故事的（de）主角。事实上，这部电影（yǐng）坚持与前（qián）一部电影直接相关，电影制（zhì）作人认为观众（zhòng）记不住了，所（suǒ）以他们（men）不得不用一个（gè）角色来完整地总结其事件，这是一种（zhǒng）拐杖。将此设定在前一部电（diàn）影的一百（bǎi）年后，凯撒是齐拉和（hé）科尼利乌斯的（de）后（hòu）代，他们的孩子从未学（xué）会说（shuō）话，但保（bǎo）留了他们的智力或其（qí）他东西。

真的，这（zhè）是我在这部电影中唯（wéi）一（yī）的问题，到了半小时，这些（xiē）问题基本上就被遗忘了。

凯（kǎi）撒不小心暴露了自己，需（xū）要（yào）逃跑。他躲在一些被输（shū）入城市的猩（xīng）猩中间，进入（rù）了一般的猿猴种群，在那里他被州长布雷克拍卖（与非洲奴隶拍（pāi）卖类（lèi）似）。布雷克允许猿猴通过指向（xiàng）书（shū）中的名字（zì）列表来命（mìng）名（míng）自己，凯撒选择了自己的（de）名字，这是一个我喜欢（huān）的叙事（shì）选择。恺撒，在这（zhè）一点上，已（yǐ）经（jīng）表现出了人类对其同类的残暴，他知道自己比其他人（rén）更（gèng）聪明。他可以成为他们的领袖，当有机会为自己（jǐ）命名（míng）时，他选择了（le）一个名字与（yǔ）国（guó）王同义的（de）国王（wáng）。如果阿尔曼多叫他米洛的话，情况会更糟，但我会照原样接受。

当凯撒（sā）逐渐适应（yīng）奴隶生活时，他了解到人类用残忍的方法让猿猴（hóu）保持一致，而阿玛多则被问及他带到城（chéng）市的（de）猿（yuán）猴的性质（zhì），州长知（zhī）道齐拉和科（kē）内（nèi）利乌斯的孩（hái）子，怀疑（yí）上一部电（diàn）影结尾时死去的孩子不是（shì）他们的，怀（huái）疑（yí）凯（kǎi）撒是他（tā）们的。阿玛多（duō）最终（zhōng）自杀（shā）而不（bú）是放弃（qì）凯撒，而凯撒得（dé）到了（le）革命的目的。现在，这里还有一个缺口应该被解（jiě）决，因为凯撒（sā）似乎有心灵（líng）感应能（néng）力说服其（qí）他猿类把（bǎ）系统搞得一团糟，而不是组织（zhī）起来。这是一个奇怪（guài）的时刻（kè），让位于漫长的准备序列。

不过，革命是伟大（dà）的。从猿（yuán）猴（hóu）们决定出来战斗（dòu）到（dào）最后一刻，这部（bù）电影动用了有限预（yù）算（suàn）中的所（suǒ）有资源（yuán），让这场行动显（xiǎn）得宏大而残酷。这是一场最暴力的奴隶（lì）起义，而且效果很好。导演J·李·汤普森（J.Lee Thompson）有意在夜间（jiān）拍摄，以隐藏他戴着的猿面具中数量有限的临时演员，但（dàn）这也是一（yī）个很好的美学选择，因为革命在夜晚感（gǎn）觉特别危险（xiǎn），火（huǒ）焰和猿类的绿色和红（hóng）色连体裤压在人类安全部（bù）队的黑（hēi）色制服上。

未分级（jí）的原版电影和剧场版电影的主要区别在于结局。这是一个有趣的（de）分（fèn）裂，因为（wéi）下（xià）一（yī）部（bù）电影《人猿星球之战》（Battle for the Planet of the Apes）是从（cóng）凯撒让布雷克（kè）生活的戏（xì）剧结（jié）局开始的，但最初的结局（jú）是凯撒毫不掩饰地呼吁在猿类统治下征服人（rén）类，并允许布雷克被残（cán）忍谋杀，这是（shì）一个更好的结局，符（fú）合电影（yǐng）的其余部分和整个（gè）系列的悲观主义主（zhǔ）旨。凯撒想要（yào）和平是（shì）毫无意义的。他想要鲜血、复仇（chóu）和权力来对（duì）付那些冤枉他的人。

在一个艰难的开始之（zhī）后，《人猿星球的征服》走（zǒu）到了一起（qǐ）。这是一（yī）部残酷的电影，是你无法从一（yī）部大众电影中预料到的（de）那种东西（这就是为什（shí）么结局自（zì）然会（huì）改变（biàn）的（de）原因），但（dàn）它在（zài）最后（hòu）一个小时仍然保持（chí）着（zhe）。作（zuò）为《人（rén）猿》系列电影中最短的（de）一部，它真的可以用更长（zhǎng）的运行时间来（lái）充（chōng）实一（yī）些东（dōng）西，但就目（mù）前来看，我有（yǒu）点喜欢这部系列电影中的第四部。

我要（yào）承认，我在看完这部电影后没有立（lì）即发表我（wǒ）的评论，几个月后才发现自己的（de）错误（这是因为连续观看了所有（yǒu）猿类续集而导致（zhì）的疏忽（hū））。

随着（zhe）我（wǒ）最初的（de）沉思已经消失（对于云来说太多（duō）了），这（zhè）篇（piān）评论是根据记忆写的。幸运的（de）是，由于（yú）这部电影实际上（shàng）非常令人难忘，我认为我仍然可（kě）以（yǐ）对它进行公正（尽（jìn）管简短）的（de）评价。

背（bèi）景很好：当时洛杉矶新世纪城（chéng）建筑群（qún）的使（shǐ）用给（gěi）了这部电影一种合适的未来感，而压迫性（xìng）的政治体制则是由猿猴守卫（他们使（shǐ）用野蛮的武力来（lái）控制（zhì）猿猴）穿着的纳粹风格制服所体现。

我似乎记得这是系列中最暴力（lì）的一次，猿猴们为自己的最终起义武装（zhuāng）了许多锋利的武器（qì）；这也非常令人寒心，一群暴走（zǒu）的猿猴冲过黑（hēi）暗（àn）的人行道（dào），冲下台阶，令人毛骨（gǔ）悚（sǒng）然。

有一点我（wǒ）绝（jué）对（duì）肯定：这比接下来的电影要（yào）好得多——《人猿星（xīng）球大战（zhàn）》。

直到我再看一遍，或者找到我确信自己当（dāng）时写（xiě）的评论，我会给《人猿星球的（de）征服（fú）》评分暂定7/10。

然（rán）而，猿类中正在（zài）酝酿不满情绪（xù）。人们普（pǔ）遍认为猿类是不（bú）会说话的，这与《人猿星球（qiú）》中（zhōng）猿类争论查尔顿·赫斯顿是否会说话的情况相反。然而，一（yī）只会（huì）说话的猿猴存（cún）活了下（xià）来（lái）。他就是凯撒，科（kē）尼（ní）利厄（è）斯和妻子（zǐ）齐拉的儿（ér）子，他（tā）的故事在前一（yī）部电影《逃离人猿星球》中讲述。凯撒得到（dào）了一位（wèi）名叫Armando的好心马戏团老板的保护。Armando完（wán）全知道自己的保护人（rén）会说（shuō）话，但他对其他人隐瞒了这（zhè）一事实，意识到（dào）如果真相被发现，凯撒的生命将面临危险。然而，当凯撒意识（shí）到自己的（de）猿类同伴受到了多么恶劣的对待时，他（tā）决心帮（bāng）助他们（men），而在阿（ā）玛多在接（jiē）受（shòu）当局审问时死亡后，他的决心变得更加（jiā）坚定，因为当局开始怀疑凯撒比他看起来的要多。最终凯撒带领猿猴血（xuè）腥反抗压迫（pò）者（zhě）。在另一场精彩的演出中，凯（kǎi）撒由罗迪·麦克（kè）道尔（ěr）（Roddy McDowall）饰演，他（tā）曾在早期的电影（yǐng）中扮演过父亲科尼（ní）利厄斯（Cornelius）。

这部（bù）电影由英国导演J·李·汤普森执导，他长期以来一（yī）直（zhí）对这（zhè）部（bù）电影感兴（xìng）趣，事（shì）实上（shàng），他原定执（zhí）导《人猿星球（qiú）》原著，但由于（yú）其他原因未（wèi）能执导。汤普森受到了这部电（diàn）影（yǐng）的低预算（这是该系列（liè）后期（qī）剧集的一（yī）个（gè）长期（qī）问题）的阻（zǔ）碍，但他还（hái）是（shì）创造了一个非常独特的视觉效果（guǒ）。人类都穿（chuān）着黑色或深（shēn）色的制服，警察制服的设计特意让人想起纳粹时（shí）期的（de）制服，而猿类则穿着（zhe）更鲜艳的颜色——黑（hēi）猩（xīng）猩穿红色，大猩猩穿绿色，猩猩穿橙色。这部电影是在无菌的现代玻璃和混（hún）凝土建筑（zhù）的背景下拍（pāi）摄的（de），这些建筑被用来（lái）给电影（yǐng）一种未来主义的感（gǎn）觉，而不需（xū）要在（zài）昂（áng）贵的布景上花费（fèi）大量资金。建（jiàn）筑野蛮主义（yì）在这一时期的反乌托邦未来愿景中经常被用作人类残暴的隐喻，库布里克（kè）的《发条橙》就是另一个例子。

《洛杉矶时（shí）报》的影评人凯文·托马（mǎ）斯（Kevin Thomas）称这部电影是“一个寓（yù）言，在（zài）这（zhè）个寓（yù）言中，人类对野兽的残忍成为人（rén）类对人类的不人道的象征”，当时的其他（tā）评论（lùn）家也提出了类似的观点（diǎn）。1972年，类人（rén）猿的反抗（kàng）与（yǔ）非裔美国人的民权（quán）斗争有着明（míng）显的（de）相似之处。自1865年内战结束以来，美国（guó）黑人在法（fǎ）律上（shàng）还没有成（chéng）为奴隶，但一百（bǎi）年（nián）后，他们（men）仍然没有完全自由，因为官方和非（fēi）官方形式的歧视仍然（rán）普（pǔ）遍存在（zài）。编剧保罗·德恩故意在剧本中引用了60年代和（hé）70年代初的种族骚乱（luàn）。值（zhí）得注（zhù）意（yì）的是，在人类角色（sè）中，只有一个是黑人，即（jí）州州（zhōu）长布雷（léi）克的助手麦克唐纳。麦克（kè）唐（táng）纳是（shì）一个自由（yóu）派人物，他主张对猿类给予（yǔ）更人（rén）道的（de）待（dài）遇，但这样的争论并没（méi）有（yǒu）影（yǐng）响到他的老板，这部电影（yǐng）的主要反派。

有人抱怨电影中的暴（bào）力程（chéng）度（dù），但事实上（shàng），《征服》并不比1970年代的许多电（diàn）影更暴力，而且比一些电影少很（hěn）多（duō）。这些抱怨可能更具政治性，而非（fēi）道德性（xìng），其（qí）根源在于美国白人的罪恶感（gǎn），他（tā）们（men）不愿面对令人不安的事实，即折磨他们国（guó）家的种族骚乱的（de）真正原因是长期的压迫和种族（zú）主义。

这（zhè）部电影不（bú）如《人猿（yuán）星球》（Planet of The Apes），我指的是赫斯顿的原著，而不是马克·沃尔伯格（Mark Wahlberg）的劣质翻拍（pāi）。但是，很少有电影是这样的；我认为原著和哈（hā）里森·福特的（de）《银（yín）翼杀手（shǒu）》是有史以来最（zuì）伟大的（de）科（kē）幻电影。然而，我认为《征服》在原著中排名第二，排在（zài）《逃亡》之前，远远超（chāo）过（guò）《人猿星球之下》或同样由汤普森（sēn）执导的令人（rén）失望的结局《决战人（rén）猿星球（qiú）》。（我从未看过2010年代（dài）重（chóng）启的任何剧（jù）集）。与近五十年前的（de）一些政（zhèng）治电影不同（tóng），《征服》在（zài）今天仍然具（jù）有（yǒu）重要意义，主要是因为激发它（tā）的（de）种族问（wèn）题从未完（wán）全消失。8/10

这是一部非（fēi）常黑（hēi）暗和令（lìng）人不安的电影，在前后两部电影的（de）背景下。当局穿（chuān）着（zhe）盖世太保式（shì）的制服到（dào）处游（yóu）行，还有（yǒu）虐（nuè）待（dài）和折磨（mó）猿猴的（de）场景。毫无疑问，这是（shì）对人类最（zuì）邪恶的使者（zhě）的（de）一（yī）种隐喻。麦（mài）克道尔几乎比这部电（diàn）影（yǐng）所应（yīng）得的更好，他确实把（bǎ）注意力从这部电（diàn）影的任何缺点上移开。例如，在过去（qù）的二十年里，猿类是如何（hé）进化如此之快的，目前（qián）还不太清楚。可能是根除（chú）了狗和猫的病毒的（de）后遗症？结尾处有大量（liàng）的动作，这（zhè）些场（chǎng）景（jǐng）足够得（dé）体，尽管缺乏血腥感，因（yīn）此（cǐ）相当戏（xì）剧化。总（zǒng）的来说，我认为这是《人猿》续集中（zhōng）最好的（de）一部。

编剧保罗（luó）·德恩（Paul Dehn）在这部电影中（zhōng）引用了20世纪70年代（dài）初（chū）北美（měi）的种族冲（chōng）突。这是（shì）显而易见（jiàn）的，因为主题是猿类成为仆人和奴隶。现在，我们（men）还没有真正（zhèng）解释黑猩（xīng）猩是如何从（cóng）正常的黑猩猩（xīng）变成我们（men）在这部电影（yǐng）中看到的人形（xíng）猿的（de）。但我想（xiǎng）我们应该假装这些都（dōu）是真（zhēn）正的黑猩猩。

这个消息有点强烈，但当时（shí）可能更有意义。今（jīn）天（tiān），他们似乎太努力了，而且（qiě）似乎很愚蠢。

我这（zhè）是什么意思？嗯，第二部电影的事件为第三部（bù）电（diàn）影铺平了（le）道路，这部（bù）电影本应以自己（jǐ）的方式作为原著的前传。因（yīn）此，这部（bù）电影试图弥合第（dì）三（sān）部和（hé）原著之间的差距（jù）。解释一下类人猿星球（qiú）是如何形成的。唯（wéi）一的问题是（shì），它（tā）坚持（chí）使用第（dì）三部电影中的（de）角色，这根本不符（fú）合时间线。这两部电影之间的世（shì）界发生了很大的变化，但并不是以现实的方式。这（zhè）就（jiù）像一（yī）个魔术师折（shé）断了手指，转眼（yǎn）间世界突然改变了（le）。

无助的是，这部电影没有足够（gòu）的（de）范围、天赋或预算来讲述它想要讲述的（de）故事。它有（yǒu）一个很大的高潮，但你没有像（xiàng）你（nǐ）应该的那样买它。

尽管如（rú）此，人物还是很不错，尤其是罗迪·麦克道尔（Roddy McDowall）饰演的凯撒，他在前两部电影中（zhōng）也（yě）扮演过（guò）凯撒（sā）的父亲科尼利厄斯（Cornelius）。遗（yí）憾的是，他（tā）们无法以某种方式（shì）让金·亨特（tè）回来，但麦克道尔也很好（hǎo）。

不（bú）过（guò），如果你到目前为（wéi）止喜欢这些电影，我（wǒ）认为你不应该就此止步。它远不及原（yuán）著，甚至第三部，但为了获得完整的体验（yàn），它值得（dé）观看。

《征服》的背景设定在1991年，也就是电影制作近20年后（hòu），这是一个猫和狗已经灭（miè）绝（jué）的（de）未来，猿类最初（chū）取代了（le）犬科动（dòng）物和猫科（kē）动物成为宠物，但现（xiàn）在（zài）实（shí）际（jì）上已（yǐ）经成为了（le）奴隶（lì）。经过仔细考虑，这一情景很快就瓦解了。大猩猩是你想要的宠物吗？我（wǒ）猜，即（jí）使是经过厕所（suǒ）训练的（de），也很难留（liú）住它，单凭水（shuǐ）果账（zhàng）单就让人（rén）望而却步。一（yī）个事（shì）实是黑猩猩是灵长类动（dòng）物中（zhōng）最邪恶、最暴力、最（zuì）凶恶的（de）。一（yī）只（zhī）成年雄性黑猩猩可（kě）以（yǐ）将人从一个肢体撕到另一个（gè）肢体，所以（yǐ）任何人都不（bú）可能希望（wàng）在同一个家庭里有一（yī）只。前一部电（diàn）影中向人（rén）类指出（chū），人类将被猿类取代，成为优势物种，那么人类会做什么呢？“我知（zhī）道，让我们饲（sì）养（yǎng）数百万只猿，让（ràng）它们留在地球上（shàng）每一（yī）个数（shù）量超过我们的城（chéng）市，因（yīn）为它们是廉价劳动力”我理解贪婪和短（duǎn）期主（zhǔ）义，但如果有（yǒu）人有任何常（cháng）识（shí），这个问题很容易避免。我敢肯（kěn）定，让猿类完（wán）成相对复杂的任务也是不可能的，但（dàn）我想你必须停止怀疑，否则就（jiù）没（méi）有（yǒu）故事（shì）了

这（zhè）是一个（gè）遗憾（hàn），因为保罗·德（dé）恩的剧本确实包（bāo）含（hán）了丰富的思（sī）考内容。我发现（xiàn）这个未来（lái）的美国绝对（duì）迷人，还有那些（xiē）具有朴素（sù）功能主义和完全可信的（de）地（dì）方（fāng）。猿（yuán）类已（yǐ）经够（gòu）糟糕（gāo）了，但房间（jiān）里有一头很大（dà）的大（dà）象，“捣（dǎo）蛋鬼（guǐ）”会遇到不好的事（shì）情。事（shì）实上，这种法西斯主（zhǔ）义是似是而非（fēi）的，而不是（shì）种族主（zhǔ）义（yì），这并不能（néng）让它变得值得称赞（zàn），而且电影的（de）前半部分比第二部分更有说服力（lì），因（yīn）为（wéi）我们看到了这一（yī）场景，演员们可以用他们的（de）角（jiǎo）色进行精辟而经（jīng）济的表演，尤其（qí）是塞（sāi）文（wén）·达顿，他抵制任何一种走正步的诱惑（huò），并轻（qīng）描淡写一切。这部电影的后半部分（fèn）集（jí）中在人猿（yuán）革命上（shàng），可能对我来说不够暴力，但我猜我只看过PG版（bǎn），其中大（dà）部分暴力都被删除（chú）了。值得（dé）注意（yì）的是（shì），法西（xī）斯民兵似（sì）乎患（huàn）有隧道（dào）视力，看不到从（cóng）侧翼爬上来的猿猴

尽管有很多缺点，《征服（fú）》是一部相当令人（rén）愉（yú）快（kuài）的（de）电影，我更喜欢这部电影，而不是2011年的翻（fān）拍/重启/重新想象。然而（ér），这确（què）实需（xū）要（yào）关闭你的大（dà）脑才能让（ràng）叙事发挥（huī）作用，有时这有点太难了，特别是如果你记（jì）得上一部（bù）和（hé）下一（yī）部电影（yǐng）的内在连续性