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大（dà）众点评
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来自魁北克佳能（néng）的有（yǒu）趣电影。
《摔跤（jiāo）》（La Lutte，又名《摔跤》）是一部由法语电影的（de）四位创始人制作的（de）短纪录片（piàn），也是被视为直接电影传（chuán）统一部分的（de）电（diàn）影之（zhī）一。这一传统将塑（sù）造魁（kuí）北克电影。
Direct Cinema经常（cháng）与Brault与Jean Rouch等人（rén）一起帮助开发的Cinema Verite相混（hún）淆。但Direct Cinema的传统本质上不那么具（jù）有侵入性-更多地采（cǎi）用墙上（shàng）飞的（de）方式（尽可能多地在拿相机时）。弗雷德·怀斯曼可能是最著（zhe）名的（de）直接（jiē）电（diàn）影从业者。
这部（bù）电影为（wéi）我们提供了一个魁（kuí）北克文（wén）化在（zài）安静革命初期的一（yī）瞥（piē）。这（zhè）部电影拍摄得很华丽（lì），不仅关（guān）注演员和他们（men）的职业，也关（guān）注观众。电影（yǐng）制作人向（xiàng）观众展（zhǎn）示了观（guān）众（zhòng）是如何成为奇观的一部（bù）分的，并（bìng）且与（yǔ）他们（men）在那里观看的节目（mù）一样具有娱（yú）乐性——也许这就是（shì）他们为什（shí）么如此喜（xǐ）爱（ài）它（tā）的原因（yīn）。
这（zhè）是一款加拿大经典款，可以在米（mǐ）歇尔·布劳尔特（tè）（Michel Brault）的盒子里找到（dào）。
10中（zhōng）8。
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与巴特摔（shuāi）跤
与魁北克省“安（ān）静革命”时期（qī）的大多数电影一样，《拉鲁特（tè）》在表现（xiàn）形（xíng）式和（hé）主题上都令人肃然起敬。电影制作人使用（yòng）当时（shí）新的手（shǒu）持技术（shù）拍摄（shè）了一部纪录片，表面（miàn）上涵（hán）盖了当时当地的摔跤比赛。Jutra等人（rén）真（zhēn）正感（gǎn）兴趣的是这样一（yī）个事实，即这类（lèi）活动的观众完全意识到娱乐摔跤是假的（很抱歉（qiàn），让你们所有人（rén）失望，直到现在，他们都没有意识到这（zhè）一（yī）点；而且，当我在跳舞时，牙仙是不存在（zài）的）。尽管（guǎn）如此，人们还是会让自己沉浸（jìn）在这样一场（chǎng）戏剧所（suǒ）带来的（de）幻觉中。通过电（diàn）影探索这（zhè）些想法（fǎ）（最初（chū）由罗兰（lán）·巴（bā）特（tè）（Roland Barthes）进（jìn）行了审查，并（bìng）在片（piàn）尾字（zì）幕中对其表示感谢），我们可以得出结论（lùn），电影制作人（rén）提出（chū）了一个总（zǒng）体的、虽然微妙的（de）论点陈述，旨在通过电影直接主题提（tí）供（gòng）的微（wēi）小价值来评（píng）论电影本身。
如果你对法国新浪潮的电影、彭尼贝克的纪录（lù）片或马里兄（xiōng）弟的纪录（lù）片感兴趣，那么（me）这部电（diàn）影（yǐng）将（jiāng）非（fēi）常吸引人。今天，这部电（diàn）影的想法似乎有点理想主义，并被当时围绕“真实电影（yǐng）”的反叛潮流（liú）所吸（xī）引，然而，将摔跤作为解构叙（xù）事（shì）“艺术”结构的（de）手（shǒu）段是非（fēi）常（cháng）聪明的，这可以被（bèi）称为布尔戈伊人（rén）的娱乐（lè）。然而，最值得注意的一点是，用摔跤作为类比（bǐ）并不是电影制作人的想（xiǎng）法（fǎ），而是巴特的一篇文章。但让我告诉你（nǐ），看这部电（diàn）影比读巴特要愉快（kuài）得多（duō）。。。
